Casanova i Esquembre: “Establir la connexió del present amb el passat era molt important per explicar per què ha costat tant treure Franco”
L'historiador i l'il·lustrador assenyalen la necessitat d'apropar el que va succeir a la Guerra Civil a les generacions més joves i ho fan amb el còmic 'Espanya partida en dos': "És una Espanya en blanc i negre i en grisos, amb l'estètica del cinema negre americà"
També: Julián Casanova: "Cal explicar qui va ser Franco davant del Tik Tok i una voràgine de blanqueig i de banalització del passat"
Un còmic. Un llibre d'història. Com conjugar els dos llenguatges? L'historiador Julián Casanova ho ha aconseguit, a partir de la seva obra Espanya partida en dos. Aquell llibre, que ara es reedita a l'escalf de la seva adaptació al còmic, ha estat guionitzat i il·lustrat: Espanya partida en dos (Crítica, Planeta Còmic). El resultat és una història gràfica “en blanc i negre i en grisos, amb l'estètica del cinema negre nord-americà”, que vol apropar la Guerra Civil als més joves.
Julián Casanova ha supervisat una feina de l'il·lustrador alacantí Carles Esquembre i amb un guió del mateix fill de l'historiador, Miguel Casanova, guionista cinematogràfic. “Establir la connexió del present amb el passat era molt important per explicar per què ha costat tant treure Franco”, assenyala Casanova, juntament amb Esquembre, en una entrevista amb Letra Global.
Portada del còmic 'Espanya partida en dos', de Julián Casanova i Carles Esquembre BARCELONA
No hi ha successió de dades o una recopilació d'heroïcitats bèl·liques. L'obra, amb dibuixos que són primers plans de pel·lícula, pretén fer arribar als més joves un conflicte que va tenir molts angles, amb implicació de la política internacional, amb un context que comença amb les eleccions que van donar lloc a la proclamació de la II República.
Casanova assenyala la importància de connectar el passat i el present. “Falta capacitat analítica, en una era digital on imperen les xarxes socials”, assegura l'historiador. La intenció, per tant, ha estat la de fer de “pont”, en paraules de Carles Esquembre, entre el rigor de la memòria històrica i els nous llenguatges narratius.
La qüestió és que es tracta d'un còmic, d'una historieta gràfica que reconeix el lector adult, el que va créixer amb aquestes narratives. Pot el jove abraçar aquests dibuixos que funcionen com a seqüències cinematogràfiques? “Creiem que sí, encara que pot passar que el més gran el llegeixi i el transmeti al seu familiar més jove, i s'estableixi aquest pont”, assenyala Casanova, que ja ha tingut aquesta experiència en les presentacions d'Espanya partida en dos. “Molts compradors de l'obra la volen per regalar als seus nets, i això està bé, perquè en parlaran”, insisteix l'historiador. :
L'il·lustrador Carles Esquembre i l'historiador Julián Casanova BARCELONA
Esquembre assenyala que ha seguit amb detall l'obra de Casanova. “Fa molts anys que el llegeixo, i el repte era enorme, perquè es tractava de convertir un assaig en un còmic de tal manera que no es convertís en una mera successió de dades”.
![El escritor Javier Cercas, en la entrevista con 'Letra Global'](["https:\/\/a2.elespanol.com\/cronicaglobal\/2026\/04\/02\/actualitat\/1003742748174_15918938_320x180.jpg"])
Els capítols del llibre es van respectar completament, però introduint personatges i interaccions noves, amb una connexió amb el present, com és el cas d'una àvia que, a Barcelona, explica a la seva neta el conflicte intern al govern de la República amb els anarquistes, molt presents i actius a la capital catalana.
El mateix historiador destaca com aquesta dinàmica va transformar la seva pròpia implicació en el projecte a causa de l'originalitat de la proposta: “Vaig començar a tenir un compromís molt important perquè em vaig adonar des del primer moment que en Miguel faria una cosa totalment diferent del que jo havia vist sempre en el còmic”.
L'historiador Julián Casanova, amb 'Letra Global' BARCELONA
Però, com reduir aquesta Espanya partida en dos en un còmic amb un límit de 160 pàgines?
Casanova, acostumat a retallar textos davant les necessitats editorials, aporta la seva perspectiva sobre la dificultat d'aquest procés per a algú aliè a la disciplina: “Jerarquitzar per saber què és rellevant, què és bàsic, què es pot passar, això no sempre és fàcil”.
De fet, Esquembre relata que el primer capítol es va expandir tant en el seu desenvolupament visual que es van veure obligats a dividir-lo: “El que a en Miguel li ocupava una pàgina, jo després ho traslladava a la pàgina de còmic i es convertia en tres pàgines. Llavors havíem d'anar tallant i és un procés de síntesi i d'optimització molt complex”.
![Carmen Guillén](["https:\/\/a2.elespanol.com\/cronicaglobal\/2026\/04\/13\/actualitat\/1003742751009_15957466_320x180.jpg"])
El veritable repte, però, era un altre. A Espanya, parlar de la Guerra Civil implica endinsar-se en un terreny abonat per a la disputa ideològica. Julián Casanova analitza amb lucidesa la paradoxa que envolta el conflicte: “Això no és parlar d'un còmic d'història, sinó de la guerra civil, que a Espanya significa un gran ventall de possibilitats d'historiografia en els últims anys i alhora, paradoxalment o no, un munt de soroll de memòries i soroll polític amb l'ús d'això”.
Davant d'aquesta tessitura, l'objectiu del llibre gràfic era nítid: aconseguir que el lector comprengués el conflicte de manera creativa i imaginativa, superant el dèficit històric de comunicació que, segons l'historiador, ha arrossegat l'acadèmia espanyola.
El còmic 'Espanya partida en dos', de Julián Casanova i Carles Esquembre BARCELONA
L'aposta pel blanc i negre és clau. El còmic renuncia a l'espectacularitat dels trets per centrar-se en l'impacte humà i social. Carles Esquembre explica que la sintonia cinematogràfica amb el guionista va determinar l'estètica de l'obra: “El que estava clar és que volíem fugir de l'èpic. I de l'heroïcitat bèl·lica. Volíem utilitzar molt la força del símbol i la imatge”.
L'elecció cromàtica respon també a una immersió documental i emocional en l'època: “El tema del blanc i negre i el gris era clau, perquè com diem moltes vegades, és que és una Espanya en blanc i negre i en grisos”.
Casanova dona ple suport a aquesta decisió estètica i conceptual, recordant que el focus de la Guerra Civil —i dels conflictes moderns— no pertany únicament als militars: “Cal recordar que a la Segona Guerra Mundial tres quarts dels morts són civils que no moren en batalles. La guerra civil espanyola ja va marcar un punt d'inflexió en què pràcticament dels 600.000 morts, 200.000 van ser clarament de repressió”.
Vinyetes del còmic 'Espanya partida en dos' BARCELONA
Per això, l'assaig gràfic atorga un pes fonamental a la violència, a la dimensió internacional —amb les intervencions de Hitler, Mussolini i Stalin— i a la duresa de la postguerra. Casanova és taxatiu sobre això, assenyalant que la postguerra va ser “la continuació de la guerra per altres mitjans”.
L'obra utilitza recursos narratius agosarats per ancorar la història a l'actualitat. Un dels passatges és el passeig d'una àvia i la seva neta per Barcelona, un recurs proposat pel guionista que va entusiasmar l'il·lustrador: “Al còmic pots fer que l'àvia i la neta estiguin passejant als anys 2000 per la Rambla, però te'ls pots endur als anys 30 fàcilment mitjançant dos dibuixos”, apunta Esquembre.
A través d'aquest diàleg aparentment insignificant, el lector assimila conceptes tan complexos com les col·lectivitzacions de la CNT, la figura de Negrín i el "somni igualitari".
![El escritor y periodista Juan Gabriel Vásquez en la entrevista con 'Letra Global', en un hotel de Barcelona](["https:\/\/a2.elespanol.com\/cronicaglobal\/2026\/03\/11\/lletra-global\/idees\/1003742740488_15814523_320x180.jpg"])
Una de les claus, però, és el mateix inici del còmic. Comença de manera impactant connectant amb l'exhumació de les restes de Franco del Valle de los Caídos. Casanova recorda que va ser una petició seva a l'editorial per explicar l'arrelament del conflicte en la societat actual.
L'escena inicial, ideada per Miguel Casanova, situa dues netejadores al Congrés dels Diputats mentre pel vidre es veu l'helicòpter i la Creu dels Caiguts. Una potent metàfora visual que, com explica Esquembre, s'inspira en el llenguatge cinematogràfic actual: “En Miguel i jo vam parlar molt del final de la pel·lícula de La zona d'interès. Em va encantar aquesta comparació. Mostrar anys després aquesta connexió de present i passat”.
L'historiador Julián Casanova, amb 'Letra Global' BARCELONA
Julián Casanova es mostra encantat d'aquesta solució. “Establir la connexió del present amb el passat era molt important per explicar per què ha costat tant treure Franco del Valle de los Caídos i tot el que va implicar”.
El debat sobre la recepció de l'obra porta inevitablement a la situació actual a les aules i a l'alarmant pèrdua d'hàbits de lectura prolongada entre els joves. Casanova analitza la transició cap a l'era digital sense caure en la nostàlgia dels professors universitaris: “El que ha canviat és la manera de llegir. Ningú llegirà ja la fenomenologia de l'esperit de Hegel”.
![Gutmaro Gómez Bravo](["https:\/\/a2.elespanol.com\/cronicaglobal\/2026\/02\/26\/letraglobal\/1003742736475_15763288_320x240.jpg"])
Tanmateix, alerta sobre la preocupant pèrdua de profunditat crítica davant el consum ràpid de continguts: “El tema fonamental és llegir críticament que és el que no es fa ara. No hi ha pòsit perquè no hi ha ment analítica. Jo crec que el tema fonamental és que no hi ha ment analítica”.
En aquest context, el còmic es converteix en un aliat inesperat però summament eficaç. Encara que el públic que adquireix el llibre inicialment és el lector habitual d'història, el ventall s'està obrint de manera intergeneracional. Molts avis el compren per als seus nets, i els docents de secundària l'estan introduint amb èxit a les aules.
![Nicolás Sesma](["https:\/\/a2.elespanol.com\/cronicaglobal\/2024\/02\/23\/vida\/834926600_12497397_320x180.jpg"])
Esquembre constata aquesta tendència basant-se en els seus treballs previs: “Sé que els docents utilitzen molt els meus còmics per introduir segons quines figures a classe i aquest còmic crec que funcionarà molt bé en centres de secundària”.
Prevaldrà ara el còmic sobre el llibre del mateix títol o se'n veuran beneficiats els dos formats?
L'èxit de la novel·la gràfica ha impulsat les vendes de l'assaig original de Julián Casanova, demostrant que l'art de la il·lustració pot ser la porta d'entrada perfecta per recuperar el rigor, la reflexió i, sobretot, la memòria històrica que les xarxes socials amenacen amb fragmentar.
