Cronos, l'operació policial dels atemptats de la Rambla, feta pel·lícula: "És un episodi molt traumàtic, però ha passat prou temps per poder retratar-lo"
El director de la cinta sobre el 17A protagonitzada per Enric Auquer relata les dificultats del rodatge
També et pot interessar | Robert Bates, víctima del 17A: "Em mantinc al marge, apartat de la multitud"
Notícies relacionades
- Nadav Lapid: "Un boicot cultural no canviarà la vida d’un sol palestí"
- Pepa Charro aparca La Terremoto i torna al teatre de la mà de Cesc Gay: “He hagut d'inventar-me moviments i gestos per controlar-me”
- Enrique Gato, director de Tadeo Jones: "Abans matàvem per trobar professionals de l'animació, ara n'hi ha per tot arreu i d'un nivell de qualitat altíssim"
Com bé diu el realitzador Fernando González Molina, "a vegades ens costa retratar la nostra història recent al cinema". No passa així als Estats Units, on, un any després dels atemptats de l'11-S, ja es van estrenar la recopilació de curts 11'09"01 - September 11 i L'última hora, de Spike Lee, mentre el 2006 Oliver Stone i Peter Greengrass estrenaven World Trade Center i United 93, respectivament.
No ha passat el mateix amb els fets del 17A, sobre els quals amb prou feines s'ha realitzat el documental per a Netflix 800 metres, d'Elías León Siminiani. Han hagut de passar nou anys fins que s'ha fet el pas per rodar una ficció, i s'ha fet des d'una perspectiva molt concreta.
Aquest 4 de setembre, i després de la seva presentació al Liceu, arriba a les sales Cronos, la cinta de González Molina que retrata els atemptats de la Rambla i Cambrils des del punt de vista del dispositiu policial desplegat aquells dies.
El cineasta està convençut que "ja ha passat prou temps per retratar-ho", encara que no dubta que per a molts veure la pel·lícula pot ser molt dur. No pel morbo, inexistent aquí, sinó perquè es tracta d'un fet traumàtic.
Qui hi ha darrere de 'Cronos'
El mateix González Molina, forjat en pel·lícules com l'anomenada trilogia del Baztán i Palmeres a la neu, entre d'altres, reconeix que, si hagués estat sol al capdavant del projecte, hauria acabat "aterroritzat", però no ha estat així.
Darrere de Cronos hi ha els periodistes d'investigació Nacho Carretero i Arturo Lezcano, que van parlar amb els mossos implicats en l'operatiu Cronos. I al capdavant, un repartiment amb actors de la talla de Enric Auquer i Mónica López, entre d'altres.
Mónica López i Fernando González Molina en el rodatge de 'Cronos'
Què es veurà
Tots ells s'enfronten a un gran repte: estar darrere de la primera pel·lícula de ficció sobre els atemptats de la Rambla. L'espectador s'enfrontarà de nou a uns fets traumàtics per a tota una ciutadania però, alhora, també descobrirà com va ser l'operació des de dins: les pors, la ràbia, la gestió i fins i tot les tensions comunicatives entre els Mossos, la Generalitat i el Govern.
Crónica Global parla de tot això amb el director de la cinta, Fernando González Molina.
—Va decidir vostè ficar-se en el projecte de Cronos?
—No. Jo tinc moltíssima relació amb Beta i amb Nostromo, que són els productors de la pel·lícula, i ells em van explicar que, arran de veure algunes pel·lícules europees que tractaven esdeveniments recents, van pensar que podrien fer alguna cosa amb el que va passar a la Rambla i Cambrils. Havia passat prou temps per retratar tot el que va girar al voltant dels atemptats i els semblava un caldo de cultiu molt interessant.
Nacho Carretero i Arturo Lezcano, que són dos periodistes d'investigació, ja havien treballat molt sobre el tema per a un documental que es diu 800 metres. Em van parlar del projecte i de seguida els vaig dir que em venia molt de gust.
—Amb tot a punt?
—Encara no hi havia guió ni res. Realment, estava començant el procés, però em venia molt de gust fer una pel·lícula tan ancorada en esdeveniments reals i allunyar-me una mica de la ficció més novel·lesca que estava fent per explicar una història que estigués absolutament vinculada a personatges reals.
Aleshores, de seguida em vaig postular per a la pel·lícula i vaig entrar a formar part del projecte molt aviat, quan ja estaven treballant en la documentació de la història.
Fernando González Molina i Enric Auquer en el rodatge de 'Cronos'
—Sempre es va idear fer-ho només al voltant de l'operatiu Cronos?
—Sempre, sí. La idea sempre va ser fer un thriller dramàtic sobre la investigació al voltant dels atemptats i de totes les conseqüències socials i emocionals del que havia succeït, però centrat en l'operatiu policial. Crèiem que hi havia molt per explicar allà, que els espectadors coneixien les fites, però desconeixien completament com havia estat tot el procés d'investigació.
A més, també era interessant abordar la vessant social amb el personatge de l'Ana i les conseqüències devastadores del que havia passat, així com les conseqüències del context polític que es va viure aquells dies, amb tot el control de la informació i una lluita entre el Govern central i l'autonòmic en tot el que passava el 2017.
—Això és cert, mai es va conèixer la baralla interna per qui gestionava la comunicació.
—Va ser entre l'Estat i la Generalitat, i entre els propis Mossos, perquè, al final, el curiós d'aquesta guerra per controlar la informació és que el personatge de la Diana, que en realitat no deixa de ser una versió ficcionada de la Patricia Peralta, té la seva pròpia lluita amb els dos governs. És el que em sembla interessant de la pel·lícula: a través d'aquesta persona relates que ni tan sols els Mossos i la Generalitat estan d'acord en aquesta gestió de la informació.
Jo també desconeixia absolutament tot el que tenia a veure amb aquest control de la informació i em semblava una de les potes més interessants per explicar una pel·lícula. Tens la part que és purament thriller, la dramàtica, però també aquesta part polític-periodística que s'afegeix i equilibra molt bé el to de la pel·lícula per evitar que tingués un excés d'intensitat, que ja en té molta.
Escena de 'Cronos'
—Un altre dels personatges que criden l'atenció és el de la mosso de Ripoll a qui dona vida Mónica López, que té relació amb la família d'un dels terroristes. Això s'ha ficcionat?
—El personatge de la Mónica, que es diu Ana, és un personatge de ficció, però es basa en els testimonis d'alguns policies de Ripoll i també d'una persona que treballava en l'entorn de la dinamització cultural del poble i que sí els coneixia.
Per tant, algunes de les coses que explica el personatge sí estan basades en el que ens va explicar aquesta persona, però, diguem que l'Ana és un personatge de ficció que agrupa diferents testimonis. La resta dels personatges principals sí són un retrat de la realitat.
—Per què va decidir ficcionar-la?
—Bé, era interessant utilitzar un personatge de ficció per construir el relat del que ens havia explicat molta gent d'allà. Ens servia per parlar del xoc que havia provocat a Ripoll descobrir que aquests nois del seu poble, que eren companys seus, van fer això.
Rodatge de 'Cronos'
—També a 'Cronos' veiem Mossos que pateixen, que tenen por, dubtes, ploren, fallen…
—El relat dels Mossos sí parteix del que ells ens van explicar del minut a minut del que havien viscut i de com s'havien sentit. Tot aquest relat intentem bolcar-lo a la pel·lícula i, al final, és un relat de desconcert, de por, de dolor, d'impacte, de xoc. Aleshores, moltes de les imatges i moments de la pel·lícula responen exactament a les coses que ens van explicar.
Per exemple, el moment en què el personatge d'Enric Auquer, al final de tot el dia treballant en el que es va anomenar Zona Zero, baixa per fi a veure la furgoneta i escolta els mòbils de les famílies que seguien trucant a les víctimes i sonaven al costat dels cossos que encara no havien estat retirats, i en arribar a la furgoneta es trenca, reprodueix tal qual el testimoni del que ens va explicar Jordi Rodón, que era el cap de resposta ràpida dels Mossos.
Aleshores, al final, aquest relat emocional d'ells respon exactament a escoltar-los i intentar traslladar-ho a la pantalla. No hi ha una decisió de fer-los més humans, sinó que, al final, són persones, gent que mai s'havia enfrontat a una circumstància així, com la resta dels ciutadans. Aquest desconcert i aquest dolor van ser molt forts, i els mossos van haver de refer-se per intentar fer la seva feina, i aquest és una mica el conflicte de la pel·lícula.
Mónica López i David Selvas a 'Cronos'
—Com ha estat gestionar tota aquesta feina i aquestes emocions també al plató, en una producció així de gran?
—A veure, jo ja m'havia enfrontat abans a alguna pel·lícula més gran, però el que més m'ha pesat és la responsabilitat d'estar explicant una història que ha passat i ha suposat quelcom traumàtic per a moltes persones. Per això, l'esforç ha estat intentar ser molt fidel al que va passar, sent el més objectiu i respectuós possible, fugint del morbo... Això em va semblar més complicat que gestionar el pollastre del rodatge, que també ha estat complicat.
Però, més que la mida de la pel·lícula, per a mi el més complicat ha estat haver rodat 17 dies tallant tot el centre de Barcelona, la Rambla i plaça de Catalunya, i tancant els carrers a milers de turistes, cridant molt l'atenció. Per sort, hem tingut moltíssima col·laboració i ajuda de l'Ajuntament, la Policia Municipal i altres. Rodar allà durant tres setmanes és una cosa que no s'havia fet mai i és molt complicat.
—I ara toca que el públic la vegi. Creu que pot remoure coses?
—Jo crec que és una pel·lícula que impactarà, que generarà debat i preguntes. És una pel·lícula molt emocional, gens morbosa, però és clar que crec que impactarà.
A vegades ens costa retratar la nostra història recent al cinema, però és interessant fer-ho. El cinema està molt bé per plantejar el debat sobre les coses que han passat.
És un episodi molt traumàtic per a la història de Barcelona i Catalunya i crec que ha passat prou temps per poder retratar-lo i col·locar-lo en el debat.
Fernando González Molina durant el rodatge de 'Cronos'
—Això sembla que és molt d'aquí, oi? Perquè després de l'11-S, Hollywood gairebé no va trigar a fer pel·lícules al respecte. Per què ens passa?
—Suposo que per respecte a la societat en general. També per por, perquè, és clar, són temes delicats als quals cal entrar amb moltíssima sensibilitat. I si no haguessin estat darrere persones com Nacho i Arturo, jo no ho hauria fet, perquè m'hauria aterrit.
