‘Una’, de José Valenzuela o la Barcelona multinivell
L’enginyer i neurocientífic debuta en el gènere de la ciència-ficció amb una novel·la sobre les clavegueres de la Ciutat Comtal i la tecnologia feta a partir de les ensenyances de William Gibson i J.G. Ballard
En primer lloc, és gairebé increïble que Una sigui una primera novel·la. Més o menys en el món ja sabíem qui era José Valenzuela, enginyer i humanista, investigador i neurocientífic, autor d’alguns assaigs peculiars i responsable d’una considerable activitat acadèmica… Però aquesta entrada literària rutilant no ens la podíem esperar. En aquesta edició tot han estat encerts: Mutatis Mutandis, una editorial nova, ha optat per una presentació que sembla pròpia d’una avantguarda clandestina soviètica dels anys seixanta, molt adequada.
El grafisme, l’aire de pulp d’aventures intergalàctiques… Encara que el contingut d’Una, essent ciència-ficció, no tingui res a veure amb els marcians, els coets i els raigs làser. Som davant d’un encreuament entre William Gibson i J.G. Ballard, és a dir, davant d’una realitat multinivell i angoixant, situada a les clavegueres de la ciutat de Barcelona, dissenyada com un viatge interior o intramental, i amb una certa afinitat temàtica amb un altre gran títol recent del nostre gènere de qualitat, o gran literatura que parteix del gènere, Mammalia, d’Elisenda Solsona, que va ser publicada per Males Herbes el 2024 i que acaba de ser traduïda al castellà per l’editorial Lava.
La trama d’Una es fonamenta en un estil quotidià a anys llum d’una certa ciència-ficció correctista o moral que no arriba a l’estàndard estètic desitjable, i aquest estil que combina allò proper amb allò intolerable acosta Valenzuela als grans mestres: Lem, els germans Strugatski, Le Guin, o fins i tot Asimov, perquè Valenzuela ha entès (es nota tot el que ha llegit) que la profunditat està renyida amb la solemnitat, i que una història universal és en realitat i sempre, també, una història personal, com va demostrar Eurípides.
Convertir un Cor grec en un garbuix de dades planyívol, preguntar-se pels estatuts de l’ésser, o plantejar-se què és Déu i què és un Autor, i la naturalesa de la nostra consciència, unint Pirandello amb Philip K. Dick, i tot això desenvolupant una història de ionquis i de tecnologia fallida, en un ambient poblat per sectes, menjar escombraria i programadors fracassats, ha resultat sobradament convincent.
‘Una’
El segon element fonamental d’aquest artefacte literari és el seu disseny extern, barreja de tragèdia clàssica i ficció cyber punk. I tot això mentre uns personatges especialment desorientats van al vàter com qualsevol altre fill de veí o també van al súper a procurar-se aliments. Exploració de l’antiheroisme, l’anomia i l’anonímia, denúncia de les barbaritats que el capitalisme realitza sobre el cos de les dones, diàlegs vius, saviesa compositiva. Que Valenzuela comenci immediatament la segona!
Una és també una letania, el resultat d’unir una primera persona narrativa especialment problemàtica amb la ignorància clàssica dels herois edípics. Una no s’aclareix, i els éssers que l’envolten no saben si són persones, ficcions, carn, informació o literatura. Però és que, per no saber, tampoc saben (¿acaso ho sabem nosaltres?) què són les persones, les vides, les ficcions, la carn, la informació massiva, els simulacres, la bogeria, la mort o la literatura.
Un tast d’aquesta barreja particular d’introspecció que ensopega i postfilosofia:
“L’espai físic que durant setmanes s’havia convertit en un succedani d’aquell no-lloc on gaudia del no-temps en les meves desconnexions ja no és el mateix, el que abans em semblava còmode ara és claustrofòbic, tremendament opressiu i la seva atmosfera m’ofega cada dia que passa i les coses no s’arreglen amb l’home que cada cop passa més temps fora, fa olor d’alcohol quan entra per la porta i dedica menys estones a cuidar de la seva filla, un home que, com tants altres, sembla estar cansant-se d’una situació que no ha estat capaç de gestionar, probablement ni de preveure, i les conseqüències de la qual ha estat patint fins al punt d’haver de buscar el suport en la màscara que la seva filla va fer servir durant el temps que va durar el seu embaràs que va fer desembocar tot aquí, amb aquestes tres persones, i no les tres que s’esperaven, no.”
Juntament amb Elisenda Solsona, Valenzuela també podria formar grup amb Vicente Luis Mora, novel·lista que va presentar Una a Madrid; l’elecció era evident. Una s’assembla també a Cúbit (2024) o a Alba Cromm (2010), i també la seva ciutat és el pop multisignificatiu propi de les distopies properes, propi de les fantasies científiques que retraten el nostre món i ens glaça la sang perquè s’assemblen massa a la nostra realitat.
