Un Lleó d'Or sense sang posa en evidència la falta de risc del festival de Venècia: 'Woman unkown' triomfa i 'Naza' es conforma amb un reconeixement del jurat

Sense sang. Així es podria definir el palmarès final d'aquesta 83a edició del festival de Venècia que ja ha passat.

Han estat reconeguts molts dels noms que sonaven a les travesses, perquè tampoc hi ha hagut tantes pel·lícules molt noves. Tot ha estat molt tema polític i poca aposta cinematogràfica. Per això ningú pensava que el Lleó d'Or aniria a parar a mans d'una pel·lícula tan tèbia.

Woman Unknown, de May el-Toukhy, ha estat la gran guanyadora de la nit. No només s'ha endut el que vindria a ser el premi a la millor pel·lícula de la Secció Oficial, sinó també el de millor actriu per a la debutant Mathilde Arcel.

Per què? Aquesta és la gran pregunta. És cert que la pel·lícula va agradar. No només retrata la persecució danesa als col·laboracionistes, aplicant-los una violència menyspreable, sinó també a les víctimes silencioses de la guerra: les dones.

La guanyadora del Lleó d'Or

Això és el que ha afirmat la directora per activa i per passiva a les entrevistes i rodes de premsa que ha fet. És obvi que la protagonista és una dona, però hi ha temes més interessants que sobrevolen i que són igual d'importants.

El problema, o el que fa una mica incomprensible que s'endugui el Lleó d'Or, és que, d'una banda, és fallida a l'hora de mostrar el que denuncia. Però, sobretot, perquè no té gaire més que el tema com a defensa.

La cinta llueix igual que qualsevol drama de postguerra que es pugui veure un diumenge a la tarda des de casa. No hi ha aposta estètica, no hi ha aquesta “art cinematogràfic” que porta al nom la Mostra.

Per tant, no es tracta de si un té unes inclinacions per una pel·lícula o una altra. Un jurat premia la qualitat artística. I aquest, presidit per Maggie Gyllenhaal, ho ha fet de manera qüestionable.

La millor actriu de Venècia, primera polèmica

El mateix premi a l'actriu protagonista de la cinta ja ha sorprès. Hores abans de la cerimònia, els corrillos parlaven que les germanes Rooney i Kate Mara estaven sent buscades per tornar al Lido.

Tot i que el nom que més sonava des que es va presentar Un bon petit soldat era el d'una sòbria, continguda i excel·lent Alba Rohrwacher, en aquest paper de víctima d'un sistema laboral depredador.

Un guió rodó

Per sort, el text ajustat de la cinta, signat pel seu director, Stéphane Brizé, Coralie Amédéo i Olivier Gorce, s'ha endut el premi al millor guió. Mereixut, perquè ha estat de les poques pel·lícules del certamen que deixava la denúncia a les imatges.

A Un bon petit soldat són les accions les que denuncien, no les veus dels seus intèrprets, que exerceixen o són víctimes d'allò denunciat: a saber, el món laboral inhumà. I gràcies a això arriben a una escena tan dramàtica que trenca el cor.

A partir d'aquí, els premis ja sí que s'han ajustat a les travesses i, més o menys, a la qualitat de les pel·lícules guardonades.

Així, no hi ha hagut sorpreses quan ha sonat el nom de John Malkovich com a guanyador de la Copa Volpi a la millor interpretació masculina. El seu paper d'agent de la CIA cínic, pervers, mordaç i amb drama que interpreta a Wild horse nine ja feia olor fins i tot d'Oscar des del primer moment.

També era entre les favorites Possible Love, de Lee Chang-dong, qui un any més surt d'un gran festival sense el màxim reconeixement. Tot i que aquesta vegada ha estat a prop.

La seva cinta, que també parla de la situació de la classe obrera, tan oblidada, ignorada i cridada a desaparèixer per la fal·làcia de la classe mitjana, s'ha hagut de conformar amb el Lleó de Plata, el Gran Premi Especial del Jurat.

Per a molts era insuficient. Igual que el reconeixement a Ilya Khrzhanovsky per la direcció de la mastodòntica Dau.

La cinta de tres hores i mitja sobre el premi Nobel Lev Landau va ser una de les més aplaudides. Les recreacions de les ciutats soviètiques que apareixen a l'època, l'esforç de dirigir un equip de més de 2.000 treballadors i la duresa, violència i brutícia de les seves imatges mereixien aquest reconeixement.

Tot i que, si hi ha una pel·lícula de la qual tothom ha parlat en aquesta edició del Festival de Venècia, ha estat Naza.

La pel·lícula dirigida per Yuval Abraham i Rachel Szor va deixar mudes totes les sales on es va projectar.

'Naza', un premi que sap a poc

El relat fred dels serveis d'intel·ligència militar israelians sobre els sistemes dissenyats per exterminar el poble de Gaza esgarrifa l'espectador. I les imatges en paral·lel d'una vida normal a Tel Aviv ajuden a reforçar el missatge.

Com bé ha dit Abraham en recollir el premi, la cinta “no explica res que no s'hagi publicat ja”. El problema és que, tot i saber-ho, s'ha passat pàgina, s'ha silenciat.

És ara, quan unes imatges mostren en boca dels responsables d'aquesta matança com maten un poble sense semblar patir gens, quan de nou aquesta guerra ha tornat a la palestra. Almenys durant uns dies.

Per això, per tot el que ha generat en el públic i la repercussió mediàtica, que Naza només s'hagi endut un Premi Especial del Jurat ha estat durament criticat. Falta d'atreviment? Això potser mai se sabrà.

Totes les pel·lícules premiades al festival de Venècia

L'únic que sí es coneix és el palmarès, que un any més ha estat decebedor i que finalment ha quedat així:

• Lleó d'Or a la millor pel·lícula: Woman Unknown, de May El-Toukhy.
• Gran Premi del Jurat (Lleó de Plata): Possible Love, de Lee Chang-dong.
• Lleó de Plata a la millor direcció: Ilya Khrzhanovsky, per Dau.
• Premi Especial del Jurat: Naza, de Yuval Abraham i Rachel Szor.
• Copa Volpi a la millor actriu: Mathilde Arcel, per Woman Unknown.
• Copa Volpi al millor actor: John Malkovich, per Wild Horse Nine.
• Premi al millor guió: Stéphane Brizé, Coralie Amedeo i Olivier Gorce, per Un bon petit soldat.
• Premi Marcello Mastroianni al millor intèrpret emergent: Malou Khebizi, per 15/18. A Place to Heal.