Publicada

Les cues per agafar el vaporetto cap al Lido el matí d'aquest dimarts han estat les més llargues fins ara. Gairebé tant com Dau, la pel·lícula de tres hores i mitja que es presenta aquest dimecres al festival de Venècia. Però això és una altra cosa.

Les files humanes de la premsa que es desplaçava al certamen responien a una qüestió molt clara: Hollywood no s'oblida de Venècia després d'una aturada d'uns tres dies.

És curiós pensar que la premsa especialitzada, que tants fàstics fa al cinema comercial, matina amb més afany per veure aquestes que una cinta japonesa.

Això sí, han tingut bones posicions per veure com el mainstream els oferia en safata de plata la possibilitat de continuar destripant-lo.

La pel·lícula de Penélope i Bardem

Demanar disculpes primer als encarregats de promocionar el film. Ho tindran difícil. O potser no. Veure Javier Bardem i Penélope Cruz fent de parella, i d'una parella en crisi, suposo que té el seu morbo. La cinta que van presentar, ni això.

No hi ha res a salvar d'aquest nou projecte de Florian Zeller, anomenat Bunker. Algú ho farà sens dubte. No pas un servidor, que no pot amb les línies de diàleg que són meros discursos polítics (siguin del color que siguin) i no una conversa.

El mateix que els seus protagonistes han dit a la roda de premsa i entrevistes de manera natural, aquí ho deixen anar de manera forçada, poc fluïda, perquè la gent que comparteix ideals no se'ls va llençant d'aquesta manera.

Aquest és només un dels problemes de la cinta i dels protagonistes. Ell és un arquitecte d'èxit a qui un multimilionari li demana crear un búnquer de luxe. Això li crea un conflicte d'interessos amb les seves idees d'esquerra i amb la seva parella, que s'hi mostra contrària.

Els errors de 'Bunker'

A ells se'ls suma el veí de la finestra i una paranoia que li agafa a ell amb les seguretats i les alarmes. Us sona?

Doncs tot així d'obvi, amb discursos igual de manits. Bardem els defensa com pot, però aquí es percep una Penélope Cruz completament perduda. A vegades exagerada, altres sense sentir res... Tot és força un despropòsit fins al discurs final de "confia en els veïns".

Connexió Guédiguian

Ni Robert Guédiguian s'atreveix a posar aquest tipus de textos a les seves pel·lícules. Són igual de d'esquerres, tenen un discurs bonista amb els desafavorits, però els seus personatges no deixen anar la xapa. O no sempre.

A la seva última pel·lícula, Une femme d'aujourd'hui, presentada a les Giornate degli autori, el francès torna a posar en valor la bondat dels més desafavorits. Tanmateix, aquesta vegada, la protagonista és una workaholic d'una gran empresa.

La jove és violada per un superior, que després la denuncia per agressió. La fan fora de la feina i només troba la pau en un refugi de dones embarassades en situació de vulnerabilitat contra les quals va topar el dia de la violació.

Fidel a la seva ideologia, tots els pobres són boníssims i exclosos per la gent que veu en ells el mal, però la protagonista ho donarà tot per salvar-los. I, entremig, Algèria, però millor no fer espòilers.

Veure per creure

És cert que cal connectar amb el cinema de Guédiguian, que té tots els tòpics. Però, de totes maneres, encara que les seves situacions són massa perfectes, dins dels drames dels personatges, Une femme d'aujourd'hui té uns diàlegs creïbles, una bona tècnica i to i unes interpretacions més que correctes.

Gairebé el mateix es podria dir de l'altra pel·lícula de la secció oficial procedent de Hollywood que s'ha presentat aquest dimarts, Company, de Casey Affleck.

'Company'

El germà petit de Ben fa anys que es va forjant una sòlida carrera com a director, sempre amb un to clàssic, al més pur estil Clint Eastwood, aferrat a l'esperit dels gèneres.

Company ho té. Però de dos gèneres. És millor no fer espòilers. La trama segueix les narracions, dins de les narracions que conten diverses dones.

Elles relaten una història de mitjans del segle XIX, en què un jove es presenta a una família, igual que les relatores, i els canvia la vida per sempre. Això sí, la mort és la protagonista en totes elles.

La pel·lícula segueix els cànons del cinema clàssic i només dona la seva sorpresa al final. El problema és que, aleshores, l'espectador ha perdut l'atenció i l'interès davant tant relat explicat en què no passa gaire més que la vida al camp ianqui.

No tot és dolent

En resum, que si abans d'arrencar el certamen es trobava a faltar Hollywood, després de veure l'últim que ha aportat, no està tan malament que es quedi a casa seva.

Per sort, el cinema estatunidenc va deixar quelcom molt més digne a l'inici del festival de Venècia amb Nine horse nine.

El Japó marca el camí

Molts millor quedar-se amb el cinema nipó. Koreeda ja va presentar les seves credencials per endur-se el Lleó d'Or, però és que fora de concurs també hi ha Arrested Memory, de Sabu.

Sota aquest nom s'amaga Hiroyuki Tanaka que és un ídol entre els fans del cinema d'acció i de terror amb només cinc pel·lícules al seu haver. Però és clar, quan un veu Arrested memory entén per què.

Això és una d'aquestes pel·lícules frenètiques, plenes d'acció, amb unes escenes de violència física i marcial, molt ben planificades i escenografiades que passen soles.

En menys de 90 minuts, el cineasta posa de protagonista un policia sense memòria que acaba sent perseguit per una sèrie de catastròfiques dissorts, que portaran a situacions surrealistes i, per tant, diferents. A baix Hollywood. Visca l'aire fresc japonès.

Notícies relacionades