Ignacio Gómez de Liaño celebra Antoni Pitxot

Una nit, fa vint anys, a la Sala Parés, els pintors Brigitte Szenczi i Juan Antonio Mañas, que solen exposar junts i la seva obra és diferent l'una de l'altra però comparteixen una vessant ingènua i metafísica, i als quals jo coneixia per la seva botiga “Dos i una”, que va ser pionera en el seu àmbit, molts sens dubte la recorden, em van presentar a Ignacio Gómez de Liaño.

Conversar amb ell –o més aviat, escoltar-lo— em va causar una forta impressió. Em va semblar no haver conegut mai ningú així. Sap de tot. És una enciclopèdia vivent i una creativitat intel·ligent, polimorfa, que s'expandeix per tot arreu. Suposo que la seva memòria tan prodigiosa està influïda, potenciadaper els seus treballs sobre Giordano Bruno i la seva mnemotècnica, pels “palaus de la memòria” que ajuden a mantenir fixos els records atribuint-los diferents espais en un recinte, sigui una casa o un palau.

Al savi Giordano Bruno (1548-1600), cremat viu a la foguera per la Inquisició, li ha dedicat Gómez de Liaño tres llibres, en tres dècades diferents: Giordano Bruno: món, màgia, memòria (1973); Giordano Bruno: expulsió de la bèstia triomfant (1994); i Hipatia, Bruno, Villamediana: tres tragèdies de l'esperit (2008).

Poeta i artista juvenil, dramaturg, assagista, diarista (ed. Confluencias publicarà aviat els seus diaris de 1989-1990, corresponents a l'època que va estar de professor a la Xina), traductor del llatí, professor universitari, ha estat també combatiu contra els nacionalismes basc i català i el procés. Per tant, és una altra qüestió que m'uneix a ell. Durant els anys vuitanta va ser amic de Dalí, a qui visitava sovint i a qui proveïa de discurs per explicar i potenciar el famós teatre-museu, aleshores en construcció. D'aquí en van sortir almenys dos llibres: El camino de Dalí (diari 1978-1989) i Dalí descifrat 2021.

A finals dels anys setanta i a la dècada següent, quan Ignacio Gómez de Liaño anava a Port Lligat a passar uns dies amb Dalí, en comptes de dormir a la casa del pintor a Port Lligat preferia fer-ho a la del seu amic Antoni o Antonio Pitxot a Es Llaner, Cadaqués. Els Pichot, una família terratinent i il·lustrada, amb músics i pintors, havien estat amics dels Dalí durant diverses generacions.

M'encanta visitar, com vaig fer ahir, Gómez de Liaño a casa seva al centre de Madrid, decorada amb meravelles portades dels seus anys a l'Extrem Orient i d'olis i dibuixos de Szenczi i Mañas, escoltant-lo parlar, entre altres temes, de Dalí, de la seva obra, de Gala, del seu cosmopolita cercle d'amics, i del bon Pitxot.

No és d'estranyar, doncs, que ahir quan li vaig demanar que participés en el joc dels diumenges, és a dir, que triés una obra d'art contemporani, em digués: “Et diria alguna cosa de Dalí, però ja és molt conegut i no cal destacar-lo, així que prefereixo esmentar Antonio Pitxot.

La seva Menemosyne, per exemple, que està al Teatre-Museu de Dalí a Figueres. Ja saps, representa tres figures, les tres Gràcies, és a dir també tres parts de la memòria, ja que Mnemosyne en la mitologia grega és la musa de la memòria i dels records. Crec recordar que quan Antoni va exposar a la galeria Biosca, al carrer Gènova de Madrid, jo li vaig fer el pròleg per al catàleg… En fi, el seu són les pedres de l'art…”

Al marge de la seva amistat personal amb Pitxot, no em va dir Gómez de Liaño gaire més del perquè de la seva elecció, ja que vam passar sense adonar-nos-en a parlar de numismàtica, d'art, de la situació política, de mil coses. A veure si ara jo puc improvisar el motiu de la seva elecció, perquè Pitxot, a qui un parell de vegades també vaig tenir el plaer de visitar a casa seva de Cadaqués, que s'alçava, s'alça, al lloc més paradisíac de la Costa Brava, pintava exclusivament munts de pedres disposades en forma antropològica.

Era el seu motiu únic, com el de Saura eren les calaveres i caps. Tenia Pitxot l'estudi com si fos el fons d'un riu assecat, l'estança estava plena de munts de pedres, que disposava davant el cavallet formant aquestes figures humanes. Només això li interessava pintar, jugant amb la llum i el color i les formes de les pedres. Tenia alguna cosa dels retrats de flors o pedres d'Arcimboldo.

Aquests cossos de pedres, aquests cossos fòssils, a trossos, donaven, al meu gust, una impressió una mica melangiosa, encara que Pitxot com a persona no era gens un caràcter melangiós sinó al contrari, vitalista, i per cert que estava molt content de l'èxit de la seva pintura, de la qual tenia diversos col·leccionistes i amb la qual en els seus darrers anys celebrava exposicions per tot Espanya. Pel que fa a l'amistat de Dalí i Pitxot n'hi ha prou de mencionar el fet que aquest últim és l'únic artista a qui l'egocèntric Dalí va consagrar un bon espai al seu teatre-museu. Allà hi ha la seva Mnemosyne.