Sembla Gaudí, però és Itàlia: el jardí de la Toscana amb tocs surrealistes del qual tothom parla

Ningú dubta de la influència de Gaudí en l'arquitectura. No només en la catalana, sinó també a nivell internacional.

L'arquitecte català va canviar les línies rectes per les corbes i va integrar la natura en les formes i materials dels seus edificis.

Una de les seves obres més destacades en aquest sentit és el Park Güell, un enorme jardí concebut en realitat com una urbanització. Un pla fallit, sí, però d'una bellesa sense parangó. Encara que hi ha qui ho ha intentat imitar.

Un d'aquests casos es troba a Itàlia. Allà hi ha un racó on la fantasia i el surrealisme s'uneixen amb la natura. Un jardí de la Toscana concebut com un passeig esotèric, sense oblidar la natura i que evoca el llenguatge visual del modernisme català. El seu nom: el Jardí del Tarot.

On es troba

Es troba a Capalbio, a la província de Grosseto, que pertany a la Toscana. No és gaire conegut; en canvi, aquest aspecte li ha donat un atractiu especial. És com el seu propi Park Güell.

Són molts els elements que ho recorden. En les seves dues hectàrees d'extensió s'hi troben textures, conceptes i estructures que semblen emergir de la pròpia terra amb una energia orgànica i surrealista.

On neix la idea

La gènesi d'aquest projecte artístic es remunta a mitjan dècada de 1950, quan la creadora franco-nord-americana Niki de Saint Phalle va descobrir l'obra de Gaudí durant un viatge a Espanya.

Però el Jardí del Tarot no només beu del català; també s'alimenta d'altres referències singulars de l'arquitectura marginal i l'art fantàstic, com el Parc dels Monstres de Bomarzo, a Itàlia; el Palau Ideal de Ferdinand Cheval, a França; o les Torres Watts de Simon Rodia, a Los Angeles.

El que està clar és que aquella experiència a Barcelona va sembrar la llavor d'un somni que trigaria dècades a materialitzar-se. Van ser anys de maduració i recerca del lloc idoni.

Un retrobament amb la col·leccionista Marella Caracciolo Agnelli va començar a encarrilar el projecte. Aquesta li va propiciar la donació dels terrenys necessaris en una propietat de la Toscana meridional i tot es va posar en marxa.

Inici de les obres

La construcció del parc va començar a finals dels anys 70 i es va allargar durant més de 20 anys. Això sí, l'artista va comptar amb absoluta independència creativa i econòmica.

Saint Phalle va rebutjar qualsevol tipus de finançament extern per evitar condicionaments en la seva llibertat expressiva, i va funcionar. Això la va obligar també a sufragar els elevats costos amb els beneficis de la seva pròpia feina artística i comercial.

Inspiració

No en van ser pocs. Per donar forma a aquest complex univers, Saint Phalle es va instal·lar al propi recinte, arribant a residir de manera estable durant el procés de creació dins d'una de les estructures principals, la majestuosa figura de la Emperadriu.

L'artista va transformar el lloc en un taller de treball a gran escala i la zona va ser una extensió del seu estil de vida, dedicat per complet a la materialització d'una utopia visual. I es nota.

El resultat és un conjunt de 22 escultures de gran mida realitzades en acer i formigó, amb peces que arriben fins als quinze metres d'alçada, les quals representen fidelment els arcans majors de les cartes del tarot.

Cadascuna d'aquestes monumentals figures està minuciosament revestida amb un mosaic de colorida ceràmica, rajoles de vidre i fragments de mirall que reflecteixen la llum de manera canviant segons l'hora del dia.

Com és el jardí

Entre les primeres obres a prendre forma va destacar la Papessa, una monumental figura que simbolitza la creativitat i la força femenines, i que va marcar la pauta estètica i conceptual de tot el conjunt arquitectònic. Tot a gran escala.

Saint Phalle va comptar amb la col·laboració activa del seu marit i d'un selecte grup de creadors internacionals. Un d'ells va ser Pierre Marie Lejeune, que va col·laborar en el disseny de diversos bancs funcionals.

Artistes col·laboradors

L'arquitecte suís Mario Botta va ser responsable de projectar el pavelló d'accés. Aquest va fer construir un imponent mur divisori de pedra amb una gran obertura circular al centre per dissenyar un llindar entre el món exterior i l'espai sagrat del parc.

Ells no van ser els únics ajudants. El projecte va integrar el talent de la població local, sumant-hi persones anònimes de la zona com el carter Ugo Celletti.

Al llarg dels camins pavimentats es descobreixen, a més, missatges gravats i cites literàries o filosòfiques inserides per la mateixa Saint Phalle, dissenyades per convidar a la reflexió pausada enmig de la natura.

Tothom va fer la seva. L'autora es va encarregar de garantir la autonomia absoluta d'artistes i visitants, una cosa que encara es manté.

Quan visitar-lo

El parc no té visites guiades, rutes suggerides ni itineraris preestablerts. Aquí es permet a cada persona iniciar, recórrer i finalitzar el trajecte segons la seva pròpia intuïció.

Actualment, el parc manté un calendari d'obertura restringit als mesos més càlids de l'any, obrint les seves portes de manera regular des del primer d'abril fins al quinze d'octubre.