David Castillo ('Aída'), sobre el cinema: “A vegades mana molt més el poder, les inèrcies i les mans grans que altres coses”
L'actor torna al cinema de la mà del català Ulises Porra amb 'Sota el mateix sol', una reflexió sobre la identitat, el colonialisme i els límits que imposa la societat
També et pot interessar: Carla Quílez (18), actriu: “Als adolescents els costa anar al cinema; és una llàstima”
David Castillo porta gairebé deu anys sense actuar al teatre a Barcelona i pràcticament el mateix temps sense fer cinema. I no pas perquè ho volgués. Aquest any, en canvi, fa doblet.
L'actor ha recuperat el seu paper de ‘el Jonathan’ a Aída y vuelta i, aquest 19 de juny, estrena una pel·lícula molt més petita, però que va ser presentada al famós Festival de Toronto: Sota el mateix sol.
La pel·lícula del català Ulises Porra mira cap a l'època del colonialisme a la República Dominicana per parlar de les imposicions de la vida i de la història: des de la classe social fins al que se suposa que s'espera de cadascú segons el lloc que ocupa al món i en el seu marc mental.
La cinta se centra en la convivència forçada de tres personatges que estan sota el mateix sol, encara que en espais on no desitgen estar. Almenys, no d'aquesta manera. Igual que passa en tants altres àmbits, com la cultura, un sector que preocupa Castillo.
Ulises Porra i David Castillo Barcelona
—Primera pel·lícula en solitari i va directa a Toronto. Com va ser?
—Ulises Porra (U): Ja havíem estat a Toronto amb la primera, amb Tigre. Hi havia una sensació de tornar a la ciutat i a nosaltres mateixos. La veritat és que aquesta és una peli que va ser difícil de fer, molt complicada. I també d'acabar. Va ser difícil acabar-la. Però l'estrena a Toronto va estar bé. Principalment perquè vam poder anar-hi diverses persones: els tres actors i els productors. Va ser una festa.
A més, la Valentina, l'actriu, era la primera vegada que agafava un avió. I, de sobte, estava a Toronto. A mi aquestes coses em fan feliç.
—Heu parlat de complicacions en el rodatge. Què va passar?
—David Castillo (D): A mi, sempre ho dic perquè m'impressiona, em va passar que el rodatge era de dilluns a dissabte. Cosa que aquí no passa. Aquí hi ha dos dies de descans, et dóna temps a desconnectar i anar amb la teva família.
A més, a Dominicana estàvem rodant en un lloc que era com un poble petit de l'interior d'Espanya, a sis hores de Santo Domingo. O sigui, que érem els del cinema i no hi havia res més.
Jo vaig arribar una mica més tard que ells, que ja es coneixien, i era una mica el nou. Però és veritat que allà t'abracen. És aquesta calidesa dominicana, de família. Es nota que són molt carinyosos. I ho són. De fet, jo els deia “la meva estimada família dominicana”. Però això de treballar de dilluns a dissabte era com...
—Va quedar traumatitzat!
—D: No, perquè també hi ha una cosa bonica, gairebé mística. Perquè, de sobte, no descanses, les jornades són llarguíssimes. Recordo llevar-me a les cinc del matí i arribar a casa a les vuit del vespre, quan ja era de nit allà...
—U: Només filmes. I, en estar en un lloc aïllat, mai surts de la pel·lícula i entres gairebé en una mena de trànsit. En aquest trànsit d'estar filmant sense parar.
I, sobre les dificultats, hi ha l'aïllament del poble, al qual s'arribava per un camí de terra molt complicat. A més, per arribar al lloc de rodatge havíem de baixar una pista i eren altres vint minuts. De fet, va ploure i els camions es quedaven encallats allà. I moltes vegades no hi havia cobertura.
Ulises Porra i David Castillo Barcelona
—Accidentat, sí.
—D: Molts accidents. Un d'ells va ser que Jean Jean, l'altre actor, no sabia nedar. Hi havia moltes escenes al riu i ens en vam assabentar dues setmanes després. Jo em vaig fer un esquinç al peu i aquest home no parava de fer-me rodar escenes corrent, que després ni tan sols ha muntat. Em vaig passar com dos dies corrent mig coix per allà.
—U: Es va donar a l'ull amb una canyeta... Va ser un rodatge salvatge.
—De fet, recorda força a les pel·lícules de Herzog a nivell visual, però també veig que, a nivell de rodatge, va ser una de Herzog. Ho vau tenir en ment?
—U: No pensava tant en ell en aquell moment des del punt de vista artístic. Però sí que és un referent. És grandíssim. Hi havia alguna cosa dels seus documentals de la selva, d'estar llançats enmig del no-res. Però tot l'equip estava en aquest estat mental que rodar és viure i viure és rodar.
Ojalà rodar sempre fos això, perquè es converteix en una mena d'histèria col·lectiva. Un joc en què estem tots en la mateixa. És molt interessant. I així va ser en aquesta peli.
El director de cinema Ulises Porra Barcelona
—Per què ubicar-la durant l'època de la colonització? Quina importància té?
—U: A mi m'agrada utilitzar una època per parlar del present. Parlar del present retratant directament el present em sembla difícil. I crec que hi ha poca gent que ho faci bé. Tot i que és un repte que assumiré en algun moment.
En qualsevol cas, em sembla molt interessant el Carib en aquells anys. I la idea era utilitzar aquests personatges per representar el que ens passa ara mateix. Sobretot el personatge del David, que té una contradicció interna relacionada amb l'acceptació o la recerca d'amor i amb no trobar-lo. I també amb unes expectatives socials creades que no pot complir.
Però l'origen és que jo havia rodat una peli allà, volia repetir i vaig estar buscant una idea per tornar a filmar. Aquesta és la realitat.
En qualsevol cas, m'interessa la història de Llatinoamèrica. He viscut molt de temps allà i em sento llatinoamericà.
Vaig començar a estudiar la història del Carib, que és una mica on comença tot, el gran conflicte que després s'estén per Llatinoamèrica. I, a partir d'aquí, es va generar una història que em va enamorar molt.
Ulises Porra Barcelona
—Una història de recerca d'identitats i de la possibilitat, o no, d'arribar a trobar-se “sota el mateix sol”.
—U: El títol va en aquesta línia. Hi ha una idea humanista que no només parla que tots estem sota el mateix sol, sinó que és el mateix sol que hi havia fa 200, 500 o 2.000 anys.
Jo volia posar a prova aquesta separació que existeix entre els rols socials que se suposa que hem d'assumir i que se'ns proposen a cadascú. Moltes vegades ocupem llocs per als quals no estem preparats o no tenim l'esperit disposat, mentre que altres no disposen de les oportunitats que haurien quan són pur potencial i talent. També vaig voler despullar aquesta contradicció en la història.
—El personatge del David, Lázaro, representa molt bé aquest lloc heretat que vol ocupar gairebé per obligació, sense saber si realment ho vol.
—D: No sé si és pel tema del pare perdut, que jo també vaig perdre quan era jove, però des del principi sempre vaig entendre el Lázaro i com actua. No el justifico, però crec que si arribéssim a conèixer-nos una mica tots ens perdonaríem més.
Al final, com ell, tots som éssers incomplets i persones imperfectes. I em sembla que el més bonic de la societat és precisament això: ser conscients que som persones molt complexes i contradictòries. Insisteixo, és molt bonic.
I crec que en aquesta pel·lícula es veu com persones que poden arribar a ser molt diferents podrien entendre's en algun lloc. Ja veurem després si ho aconsegueixen o no, però crec que aquesta recerca és molt bonica.
David Castillo Barcelona
—És clar, però la societat no sembla que vagi cap aquí.
—D: Cada vegada anem a pitjor.
—I fins i tot quan es fa revisionisme d'aquella època, no sempre s'entén.
—U: El revisionisme sempre és benvingut. Hem de preguntar-nos constantment com es va escriure la història i per qui. El revisionisme és un deure, i és un deure nostre, com a espanyols.
Hem de revisar la nostra pròpia història i saber d'on ve, posar en qüestió coses que jo crec que una gran part de la població està disposada a qüestionar. Crec que hi ha molta gent preparada per entendre els matisos de la colonització i no veure-la de forma lineal.
—Tota?
—U: També hi ha gent que està revitalitzant aquella època i que viu aquesta part de la història com una qüestió celebratòria. Em sembla ridícul. Però se suma a altres arguments ridículs que cal esforçar-se per rebatre. I per això hi som.
—D: Nosaltres, en la nostra humil gira mundial, hem trobat les dues visions. Quan vam anar a Toronto, les preguntes sobre el colonialisme eren molt diferents de les que ens van fer al Festival de Sevilla.
Toronto és una ciutat construïda a partir de la immigració, especialment de la provinent dels Estats Units. Sevilla, en canvi, va ser d'alguna manera el nucli d'aquell colonialisme. Hem presentat la pel·lícula i ens han preguntat des dels dos punts de vista: des de l'origen i des de gairebé el final de tot allò.
Ulises Porra i David Castillo Barcelona
—Es pot arribar a alguna conclusió?
—D: Cap.
—En qualsevol cas, és una sort veure'l de nou als cinemes, David. Perquè sí participa en sèries i, sobretot, està molt en teatre.
—D: A Barcelona no, perquè és molt difícil.
—U: Cal arreglar això.
—En qualsevol cas, en cinema poc. Ha estat una decisió pròpia?
—D: No, al contrari. Jo tenia moltes ganes de tornar al cinema i l'Uli em va donar l'oportunitat quan feia uns deu anys que no ho feia. I la veritat és que ha estat una sort. I va ser de rebot! El vaig conèixer a través d'un càsting i alguna cosa devia veure-hi.
—U: Va ser un càsting petit i va aparèixer amb la maleta i va fer una cosa molt original. Vaig pensar que podia donar al personatge una proximitat interessant, tot i que el personatge comet força errors.
Ulises Porra Barcelona
—Espereu que tingui cabuda a sales sent estiu i coincidint amb Spielberg i Toy Story 5 en cartellera?
—D: Jo vull reivindicar una mica el cinema d'altre gènere i d'altres llocs. Tinc moltes ganes que la gent vegi aquesta pel·lícula, perquè crec que se sorprendria molt. Hi ha molt d'afecte i molt d'amor darrere.
—És fàcil tal com està el cinema?
—D: És que el cinema està en un moment fatídic.
—U: Sí, està complicat. De distribució no en controlo res, però sí sé que és la primera vegada que estreno a Espanya. Això em posa content, perquè jo tot ho he fet fora, he viscut molt de temps fora, estic tornant i les meves pròximes pel·lícules seran aquí.
D'alguna manera, estrenar a casa és important per a mi. Ara bé, no controlo gaire l'assumpte de les sales i dels números. Només sé que és un moment complicat: és Sant Joan, és estiu, els nens ja no tenen classe... Però sento que cal fer l'esforç perquè la vegi el màxim nombre de gent possible i ja està. Després, la gent decidirà.
Estic segur que, més enllà d'aquesta pel·lícula, cal aconseguir polítiques que ajudin a la distribució del cinema nacional. Això és identitat i és interessant. Si no, tota la cultura cinematogràfica de consum queda tallada per la mateixa tisora i això és perillós. Ens pot tornar molt ximples.
Cal aprofitar que existeixen molts punts de vista i, des de la política, intentar trobar sistemes perquè arribin a la gent.
El cineasta Ulises Porra Barcelona
—Està difícil...
—D: El que li deia a l'Uli és que és fort que Sota el mateix sol s'estreni el mateix any que Aída y vuelta. No sé si ens beneficiarà o perjudicarà, però és curiós que hi hagi una pel·lícula com Aída y vuelta amb tantes còpies a Espanya i després hi hagi la nostra. Mira, fixa't, dic “la nostra”. Fixa't que dic “la nostra”! Però és que li tinc més afecte.
—Suposo que perquè l'altra és una gran producció.
—D: És clar. He viscut el moment de les samarretes fetes en sèrie per una gran empresa tèxtil per a una pel·lícula i, al mateix temps, una cosa més petita com la nostra.
—Com viu aquests dos mons?
—D: Sento que, tristament, a vegades mana molt més el poder, les inèrcies i les mans grans que altres coses. Aída és un producte molt gran, abasta molts espais i, allà on va, arrasa. Però també perquè té darrere un poder econòmic enorme. Nosaltres som més humils.
Ulises Porra i David Castillo Barcelona
—És trist que això hagi arribat al món de la cultura, oi? Encara que el teatre sembla lliurar-se'n una mica i fins i tot manté o augmenta el seu públic.
—D: Sí, però crec que també anirà cap a aquest costat. Almenys a Madrid, no sé a Barcelona. Ara volen que els teatres públics siguin rendibles i que tot es converteixi en números. I això no hauria de passar al teatre públic.
Si el privat ho fa, endavant. Però el públic no hauria de permetre que això hi entrés, perquè llavors deixaràs d'innovar, d'experimentar i de fer altres coses per por a “perdre”, quan en realitat no perds, perquè guanyes moltes altres coses. Cal arriscar-se.
Si només som números, el món acaba sent igual.
—Alguna cosa semblant passa a Barcelona, sí
—D: I una altra cosa que em fa molta llàstima és que s'estigui deshermanant el teatre entre Madrid i Barcelona. Ho dic des de l'afecte. Em fa molta llàstima que hi hagi tanta desconnexió. És com viure en mons paral·lels. M'agradaria que estiguéssim més connectats.
