Amb El dia de la revelació, que s'estrena aquest divendres, Steven Spielberg culmina el cicle de pel·lícules dedicades als extraterrestres, que ha deixat fites com Encuentros en la tercera fase i E.T..
El primer llargmetratge de Steven Spielberg (Cincinnati, 1946) anava sobre extraterrestres i es deia Firelight. Estimat lector, no s'enfonsi en la misèria cinèfila si aquesta pel·lícula no li sona de res. És lògic que sigui així. La va rodar el 1964, quan tenia disset anys, en super-8, amb un grup d'amics. Això sí, ja aleshores el noi pensava en gran, perquè durava 135 minuts. Hi ha una referència a ella a l'autobiogràfica Els Fabelman (2022) i, per als molt curiosos, a YouTube es poden veure uns minuts.
Els protagonistes eren uns científics que investigaven unes misterioses llums de colors al cel. Aquesta producció casolana, amb un pressupost de 500 dòlars, seria el germen de Encuentros en la tercera fase, la primera incursió professional del cineasta a l'univers alienígena. Després van arribar E.T. i La guerra dels mons, i ara s'estrena El dia de la revelació, que tanca el cicle.
La presència d'extraterrestres a la pantalla es remunta als inicis del cinema. A Viatge a la Lluna de Georges Méliès, de 1902, els científics que hi viatjaven en un coet eren rebuts amb hostilitat pels primitius habitants del satèl·lit, i un d'ells s'hi colava al viatge de tornada.
Encara en el període mut, el llargmetratge danès de 1918 Viatge a Mart, dirigit per Holger-Madsen, tenia un plantejament molt diferent. La missió al planeta vermell s'hi trobava amb una civilització molt més evolucionada que la nostra, que havia deixat enrere tots els defectes de la raça humana. De tornada a la Terra, el comandant s'enduia una marciana i de la unió d'ambdós naixia un ésser nou.
En aquestes dues pel·lícules primerenques ja hi ha establertes les bases de les dues corrents bàsiques del gènere: extraterrestres hostils o extraterrestres benèvols. A l'edat d'or dels ovnis al cinema nord-americà, a partir dels anys cinquanta del segle passat, durant la Guerra Freda, es van imposar els primers: alienígenes invasors amb voluntat de domini.
La lectura sociològica és de sobres coneguda: aquests llargmetratges de ciència-ficció funcionaven com a representació simbòlica del pànic al rentat de cervell comunista, que a la vida real va produir el maccarthisme. Pràcticament l'única excepció als alienígenes hostils d'aquell període va ser Ultimàtum a la Terra de Robert Wise, que el 1951 presentava un ésser d'un altre món anomenat Klaatu, que venia a llegir-nos la cartilla i a comminar-nos a deixar de barallar-nos.
Les obsessions de Spielberg
El 1977 Steven Spielberg canvia la visió imperant des dels anys cinquanta de l'extraterrestre com a enemic i planteja la concòrdia intergalàctica a Encuentros en la tercera fase. Una de les aportacions més recordades de la pel·lícula és la idea enginyosa que la comunicació entre humans i extraterrestres es produeix a través del llenguatge de la música. A més, Spielberg ja introdueix la idea —originada amb el mite fundacional de la ufologia, l'anomenat incident de Roswell de 1947— que el govern intenta ocultar a l'opinió pública l'existència dels ovnis.
És significatiu que després de l'èxit de taquilla de Tauró —la pel·lícula que va inventar els blockbusters d'estiu—, quan els estudis estaven disposats a finançar-li el projecte que volgués, el cineasta triés posar en marxa la seva pel·lícula sobre extraterrestres, amb guió propi i escrit en solitari, quelcom molt inusual en ell. En les entrevistes d'aquella època ja insistia en el seu convenciment que els extraterrestres existien i havien visitat la Terra. Cinquanta anys després, en la promoció d'El dia de la revelació, segueix amb la mateixa idea.
De fet, hi ha molts punts de contacte entre Encuentros en la tercera fase i El dia de la revelació. Pel que fa a E.T., un dels seus majors èxits, forma part de la mateixa lliga d'alienígenes benèvols. Encara que en aquest cas, el tema de fons és una altra de les obsessions de Spielberg: la família trencada, que prové del trauma que li va provocar a la infància la separació dels seus pares. El nen protagonista busca un amic que curi el dolor que sent per la situació familiar, i el troba en un bitxo lleig i entranyable, que resulta ser un extraterrestre.
Amb La guerra dels mons va canviar de terç i en aquest remake del clàssic de Byron Haskin de 1953, basat en la novel·la de H.G. Welles, els alienígenes són per una vegada aterridors. Per llegir correctament la pel·lícula és important tenir en compte l'any del seu estrena: 2024. En aquesta producció, Spielberg respon a través de la ciència-ficció a l'horror de l'11-S de 2001. Els invasors alienígenes són tan despietats com els terroristes islamistes. De fet, en una escena, la filla aterrida del protagonista li pregunta si els que els estan atacant són terroristes. I en una altra, el rostre cobert de cendra de Tom Cruise és una referència directa a les imatges de la multitud fugint de les Torres Bessones.
A El dia de la revelació tornen els extraterrestres afables. Els protagonistes són dos humans que no es coneixen entre ells, però els seus destins estan lligats per quelcom que els va passar a la infància. Un d'ells és un hacker (Josh O’Connor) reclutat per una empresa que guarda el secret de la presència extraterrestre a la Terra. L'altra és una meteoròloga d'un canal televisiu local (Emily Blunt) que comença a parlar idiomes que no coneix i a poder llegir el pensament dels altres. A aquests dos escollits destinats a trobar-se'ls persegueixen els agents de l'esmentada empresa (comandats per Colin Firth) i els protegeixen uns conjurats (liderats per Colman Domingo).
Imatge extreta de la pel·lícula 'El dia de la revelació'
Representen els dos bàndols enfrontats. Uns volen fer pública la presència d'extraterrestres al nostre món, que el govern porta setanta-nou anys ocultant (en aquesta pel·lícula hi ha una referència explícita a l'incident de Roswell). I els altres pretenen evitar a tota costa que aquest secret surti a la llum. Spielberg planteja la pregunta ja clàssica: està preparada la humanitat per conèixer la veritat? A la qual, posant-se molt transcendent, n'afegeix una altra: si els extraterrestres existissin, en quin lloc quedaria Déu? Per a aquesta segona qüestió, es serveix del personatge de la núvia del hacker, una ex novícia a qui interpreta Eve Hewson.
Un director per emocionar
Ara bé, no espereu les disquisicions metafísiques d'obres majors de la ciència-ficció contemporània com Interstellar de Christopher Nolan i L'arribada de Denis Villeneuve. El missatge de Spielberg és molt més ingenu, i a la seva pel·lícula prima l'espectacle, basat en els dos mantras que regeixen el seu cinema: entretenir i emocionar.
Spielberg és fill de Frank Capra i deixeble avantatjat d'Alfred Hitchcock. És un gran manipulador de les emocions dels espectadors i un narrador visual superdotat, quelcom que va quedar clar des de Tauró. El dia de la revelació dura gairebé dues hores i mitja que no es fan llargues, perquè tot el metratge consisteix en una persecució sense treva. Res a objectar, per tant, en aquest aspecte.
Ara bé, el missatge de la pel·lícula resulta, sobretot en la seva mitja hora final, força ingenu. Recorda aquelles frases mítiques de la sèrie televisiva dels anys noranta Expedient X: “Vull creure” i “La veritat és allà fora”. Steven Spielberg, com l'agent Mulder a qui interpretava David Duchovny, vol creure i El dia de la revelació és l'evangeli de la seva fe en els extraterrestres com a salvadors de la humanitat.